Literatura rosyjska nadal jest jednym z liderów rynku światowego: nazwiska Dostojewskiego, Tołstoja, Nabokowa, Pasternaka zna każdy cywilizowany człowiek. Jednak ostatni głośny sukces na Zachodzie datuje się na lata 70., kiedy to "Archipelag Gułagów" Aleksandra Sołżenicyna stał się otwarciem dla zagranicznych czytelników. W czasach postradzieckich tom literatury rosyjskiej wydawanej za granicą stale się zmniejszał, a system promocji literatury rosyjskiej na rynkach międzynarodowych ulegał stopniowemu zniszczeniu. W rezultacie małe zainteresowanie zagranicznych wydawców i brak strategii promowania nowoczesnej literatury rosyjskiej za granicą doprowadziły do negatywnych rezultatów: nawet kultowi pisarze rosyjscy są mało znani poza Rosją.

Mówiąc o współczesnej literaturze rosyjskiej, należy odróżnić książki "masowej konsumpcji" - utwory Dary Donieckiej czy Poliny Daszkowej - od pisarzy "nie dla wszystkich": Wiktora Pelewiina, Szachara Prilepina, Władimira Sorokina.

Należy zauważyć, że nie jest możliwe określenie wyraźnych tendencji w sprzedaży zagranicznej ani w pierwszej, ani w drugiej kategorii pisarzy. Mówimy o eksperymentach zagranicznych wydawnictw i szukamy tych autorów, których prace będą interesujące dla czytelników.

Powodów tej sytuacji jest wiele: po pierwsze, odwieczne trudności z tłumaczeniem. Specjaliści zauważają, że w NRD, od czasów radzieckich, istnieje silna szkoła tłumaczy, która zapewnia sukces literatury rosyjskiej na rynku niemieckojęzycznym, ale wciąż jest bardzo mało wysokiej jakości tłumaczy na język angielski. Podobną sytuację można zaobserwować w przypadku tłumaczeń na język chiński. Ten czynnik praktycznie zamyka ogromne rynki zbytu dla rosyjskich pisarzy.

Po drugie, inercja wydawnicza nadal działa na rzecz popularyzacji klasycznej literatury rosyjskiej, ponieważ publikowanie Tołstoja i Dostojewskiego jest o wiele bardziej skuteczne niż próby otwierania i popularyzowania nowych nazwisk.

Kolejnym negatywnym czynnikiem jest niska aktywność państwa w tej kwestii, a co za tym idzie brak programu popularyzacji współczesnej literatury rosyjskiej. Różne programy kropkowane, jak np. jednorazowe tłumaczenia i publikacje realizowane kosztem przyznania nagrody "Russian Booker" (w 2013 r. przetłumaczono i wydano "The Inquirer" Margarity Hemlin, a w 2014 r. - "Klucz" Natalii Gromowej), nie zmieniają ogólnego obrazu.

Sytuacja ta została częściowo naprawiona w 2011 roku, kiedy to przy wsparciu Federalnej Agencji ds. Prasy i Komunikacji Masowej powstał Instytut Tłumaczeń, organizacja non-profit, której celem jest promocja literatury rosyjskiej na całym świecie oraz wspieranie zagranicznych tłumaczy i wydawców zajmujących się literaturą rosyjską. W latach 2013-2014 Ludmiła Ulitskaja, Zakhar Prilepin i Viktor Pelevin wydali przy wsparciu Instytutu Tłumaczeń. Ale i tutaj większość z nich to klasyczni autorzy.

Nie ma potrzeby mówić o tym, że współczesna literatura rosyjska w ogóle nie jest znana poza granicami Wspólnoty Niepodległych Państw.

Polina Dashkova odnosi szczególne sukcesy w Niemczech, których książki są wydawane od początku lat 2000. i cieszą się popularnością wśród czytelników (w sumie sprzedano ponad milion egzemplarzy). Boris Akunin jest kolejnym autorem detektywów, rozpoznawanym zarówno w Rosji, jak i za granicą. Jego książki zostały przetłumaczone na język angielski, węgierski, włoski, niemiecki, polski, francuski, szwedzki, japoński i inne języki obce. Dzięki kontraktom z największymi amerykańskimi i europejskimi wydawcami ("Bertelsmann" i "Random House"), Akunin jest stale wydawany za granicą i cieszy się tam względnym sukcesem komercyjnym. Boris Akunin jest najbardziej popularny w Polsce i w USA.

Oprócz detektywów, publikowane są książki innych rodzimych pisarzy, choć nie w zbyt dużych nakładach. Do tych najbardziej udanych należą: Ludmiła Ulitskaja, Zakhar Prilepin, Władimir Sorokin, Wiktor Pelewin, Władimir Makanin, Dmitrij Gluchowski, Oksana Robski.

Szczególne miejsce na tej liście zajmują Ludmiła Ulitskaja i Władimir Sorokin: faktem jest, że odpowiednio w 2009 i 2014 roku zostali nominowani do międzynarodowego "Bookera", co od razu wzbudziło zainteresowanie ich pracą. Dziś można ich nazwać jednym z najbardziej znanych rosyjskich pisarzy.

Kolejna historia sukcesu to historia Dmitrija Gluchowskiego. Jego powieści "Metro 2033" i "Metro 2034" zostały przetłumaczone na ponad 30 języków obcych (niemiecki, francuski, czeski, chiński, tajski) i są z powodzeniem sprzedawane na całym świecie. Dilologia jest najbardziej popularna w Azji, gdzie Metro 2033 jest dostępne w języku japońskim, wietnamskim, koreańskim i tajskim. W Europie Dilologia jest również uznawana przez czytelników, na przykład w samych tylko Niemczech nakład wynosi 250.000 egzemplarzy.

Kolejna książka rosyjskojęzycznego pisarza nagle stała się światowym bestsellerem. Chodzi o słynne "Wychowanie syberyjskie" Mikołaja Lilina, przetłumaczone na 40 języków obcych. Paradoks polega na tym, że książkę "Wychowanie syberyjskie", tak popularną wśród zachodnich czytelników, przeczytało w Rosji niewiele osób, co po części można uznać za niezwykle niepokojący symptom: zagraniczna publiczność w swoich upodobaniach nie zgadza się z rosyjskim, a zatem sukces literacki w Rosji nie gwarantuje sukcesu w świecie.

Niedawno pojawiła się wiadomość, że Jingles... Oleg Roy przyciągnął uwagę firmy Disney, która zamierza kupić prawa do produkcji serialu animowanego o tej samej nazwie.

Można więc wyciągnąć rozczarowujące wnioski: dziś nie możemy mówić o istniejącym rynku współczesnej literatury eksportowej. Promocja autora i jego dzieł na rynku światowym odbywa się za każdym razem na ryzyko zainteresowanego wydawcy i czasami stymulowana nominacjami do prestiżowych międzynarodowych nagród. W przypadku braku państwowych programów rozwoju i wspierania wydawania rosyjskich książek za granicą, może to nigdy nie być możliwe.

Anna Solonina