La littérature russe est toujours l'un des leaders du marché mondial : les noms de Dostoïevski, Tolstoï, Nabokov, Pasternak sont connus de tous les gens civilisés. Cependant, le dernier succès de haut niveau en Occident remonte aux années 70, lorsque l'"Archipel du goulag" d'Alexander Soljenitsyne est devenu une ouverture pour les lecteurs étrangers. À l'époque post-soviétique, le volume de la littérature russe publiée à l'étranger était en constante diminution ; le système de promotion de la littérature russe sur les marchés internationaux a été progressivement détruit. En conséquence, le faible intérêt des éditeurs étrangers et l'absence de stratégie de promotion de la littérature russe moderne à l'étranger ont conduit à des résultats négatifs : même les écrivains russes cultes sont peu connus en dehors de la Russie.

En parlant de la littérature russe contemporaine, il faut distinguer les livres de "consommation de masse" - les œuvres de Darya Dontsova ou Polina Dashkova, et les écrivains "pas pour tout le monde" : Viktor Pelevin, Zakhar Prilepin, Vladimir Sorokin.

Il convient de noter qu'il est impossible d'identifier des tendances claires en matière de ventes à l'étranger, que ce soit dans la première ou la deuxième catégorie d'écrivains. Nous parlons des expériences des maisons d'édition étrangères et nous recherchons les auteurs dont les œuvres seront intéressantes pour les lecteurs.

Plusieurs raisons expliquent cette situation : tout d'abord, les éternelles difficultés de la traduction. Les spécialistes constatent qu'en RDA, depuis l'époque soviétique, il existe une solide école de traducteurs, qui assure le succès de la littérature russe sur le marché germanophone, mais qu'il y a encore très peu de traducteurs de qualité vers l'anglais. Une situation similaire peut être observée avec les traductions en chinois. Ce facteur ferme pratiquement d'énormes marchés pour les écrivains russes.

Deuxièmement, l'inertie éditoriale travaille toujours à la popularisation de la littérature russe classique, car il est beaucoup plus efficace de publier Tolstoï et Dostoïevski que d'essayer d'ouvrir et de populariser de nouveaux noms.

Un autre facteur négatif est la faible activité de l'État dans ce domaine et, par conséquent, l'absence de programme de vulgarisation de la littérature russe moderne. Divers programmes ponctuels, tels que des traductions et des publications ponctuelles réalisées aux frais de l'octroi du prix "Russian Booker" (en 2013, "The Inquirer" de Margarita Hemlin a été traduit et publié, et en 2014 - "Key" de Natalia Gromova), ne changent pas le tableau général.

Cette situation a été partiellement corrigée en 2011, lorsque, avec le soutien de l'Agence fédérale pour la presse et les communications de masse, l'Institut de traduction, une organisation à but non lucratif, a été créé pour promouvoir la littérature russe dans le monde et soutenir les traducteurs et éditeurs étrangers engagés dans la littérature russe. En 2013-2014, Lioudmila Oulitskaïa, Zakhar Prilepin et Viktor Pelevine ont été publiés avec le soutien de l'Institut de traduction. Mais là aussi, la plupart d'entre eux sont des auteurs classiques.

Il n'est pas nécessaire de parler du fait que la littérature russe moderne n'est pas du tout connue en dehors de la Communauté des États indépendants.

Polina Dashkova connaît un succès particulier en Allemagne, où ses livres sont publiés depuis le début des années 2000 et sont très appréciés des lecteurs (plus d'un million d'exemplaires vendus au total). Boris Akounine est un autre auteur de romans policiers, reconnu tant en Russie qu'à l'étranger. Ses livres ont été traduits en anglais, hongrois, italien, allemand, polonais, français, suédois, japonais et d'autres langues étrangères. Grâce à des contrats avec de grands éditeurs américains et européens ("Bertelsmann" et "Random House"), Akounine est régulièrement publié à l'étranger et y connaît un succès commercial relatif. Boris Akounine est le plus populaire en Pologne et aux États-Unis.

En plus des détectives, des livres d'autres écrivains nationaux sont publiés, mais pas à trop grand tirage. Parmi les plus réussies, on peut citer Lioudmila Oulitskaïa, Zakhar Prilepin, Vladimir Sorokine, Victor Pelevine, Vladimir Makanine, Dmitri Glukhovsky, Oksana Robski.

Ludimila Oulitskaïa et Vladimir Sorokine occupent une place particulière dans cette liste : le fait est qu'en 2009 et 2014, respectivement, ils ont été nominés pour le "Booker" international, ce qui a immédiatement alimenté l'intérêt pour leur travail. Aujourd'hui, on peut dire qu'il est l'un des écrivains russes les plus célèbres.

Une autre histoire à succès est celle de Dmitry Glukhovsky. Ses romans "Metro 2033" et "Metro 2034" ont été traduits dans plus de 30 langues étrangères (allemand, français, tchèque, chinois, thaï) et sont vendus avec succès dans le monde entier. La dilologie est la plus populaire en Asie, où Metro 2033 est disponible en japonais, vietnamien, coréen et thaïlandais. En Europe, Dilology est également reconnu par les lecteurs. Par exemple, l'Allemagne à elle seule a un tirage total de 250 000 exemplaires.

Un autre livre d'un écrivain russophone est soudain devenu un best-seller mondial. Il s'agit de la fameuse "éducation sibérienne" de Nikolaï Lilin, traduite en 40 langues étrangères. Le paradoxe est que le livre "L'éducation sibérienne", si populaire auprès des lecteurs occidentaux, a été peu lu en Russie, ce qui, en partie, peut être considéré comme un symptôme extrêmement alarmant : le public étranger, dans ses goûts, n'est pas d'accord avec le russe, et donc le succès littéraire en Russie ne garantit pas le succès dans le monde.

L'autre jour, on a appris que les Jingles... Oleg Roy a attiré l'attention de la société Disney, qui a l'intention d'acheter les droits pour produire une série d'animation du même nom.

Il est donc possible de tirer des conclusions décevantes : aujourd'hui, nous ne pouvons pas parler du marché existant de la littérature d'exportation contemporaine. La promotion de l'auteur et de ses œuvres sur le marché mondial se fait à chaque fois au risque d'un éditeur intéressé et parfois stimulée par des nominations à des prix internationaux prestigieux. En l'absence de programmes d'État pour développer et soutenir la publication de livres russes à l'étranger, cela pourrait ne jamais être possible.

Anna Solonina