A secção "Distribuição cinematográfica" do Departamento de Cinematografia do Ministério da Cultura da Rússia para 2014 indica os seguintes resultados de actividades internacionais: foram enviadas 410 cópias de filmes russos; foram realizadas 644 sessões; 325 cineastas foram destacados para participar em eventos cinematográficos estrangeiros; filmes nacionais participaram em 5 festivais internacionais e 6 mercados de cinema, 27 semanas de cinema russo e festivais no estrangeiro; e filmes russos ganharam mais de 40 prémios em festivais internacionais de cinema. Os resultados parecem impressionantes, no entanto, mas o cinema russo ainda não pode ostentar uma ampla distribuição no exterior: apenas um punhado de filmes russos está em rotação mundial, embora haja mais agora do que há alguns anos atrás.

Para avaliar as perspectivas de distribuição do filme russo no estrangeiro, é necessário compreender que tipo de filme produzido internamente pode ser de interesse para o público estrangeiro.

Os 50 filmes russos de maior sucesso na distribuição mundial incluem filmes de vários géneros: desde o Metro de Anton Megerdichev e o 9 Company de Fyodor Bondarchuk até à Arca Russa de Alexander Sokurov e o The Return de Andrei Zvyagintsev. É quase impossível destacar um género qualquer, ou mesmo mais amplo - uma direcção é quase impossível.

Contudo, a experiência mostra que, nesta fase, o espectacular cinema russo, orientado para as bilheteiras, não pode competir com Hollywood. Uma das primeiras tentativas de produzir um produto de bilheteria para bilheteria global foi o Night Watch de Timur Bekmambetov, que acabou coletando $33.951.015. Infelizmente, as tentativas subsequentes não tiveram tanto sucesso, e agora, mais uma vez, podemos dizer que tanto o público global como o público de massa russo estão concentrados nos blockbusters da produção americana.

Os filmes de autor, mesmo aqueles reconhecidos pela comunidade profissional internacional, nem sempre se tornam populares na distribuição. Assim, o filme do ano passado foi realizado na Rússia sob a bandeira da controvérsia sobre o Leviatã de Andrei Zvyagintsev, e o filme foi nomeado para um Oscar e lançado em mais de 50 países, arrecadando US$ 1.375.303 e US$ 1.092.800 respectivamente na Rússia e nos EUA. Mas estes números não estão em nenhuma comparação com os blockbusters de Hollywood, nem em termos do nível de encargos, tanto nos EUA como na Rússia.

No entanto, não se pode dizer que os filmes russos no estrangeiro não sejam, em princípio, interessantes. A questão é em que direção desenvolver a distribuição global de filmes russos.

Por exemplo, a Semana do Cinema Russo em Mumbai, organizada em novembro pelo Fundo Nacional de Apoio aos Detentores de Direitos com a participação da União dos Cinematógrafos da Federação Russa, atraiu cerca de 5.000 espectadores, o que demonstra um alto nível de interesse pelo nosso cinema nesta região. De salientar que o público foi apresentado como filmes modernos ("Norway" de Alyona Zvantsova, "Uchilka" de Alexei Petrukhin, "Edinichka" de Kirill Belevich, "Viy" de Oleg Stepchenko, Maxim Sveshnikov's "Shaggy Trees" e outros), assim como clássicos do cinema soviético (Cranes Flying" de Mikhail Kalatozov, "Come and See" de Elem Klimov, "Man with a Cinema Camera" de Dziga Vertov).

Outro segmento do mercado onde o cinema russo pode ser potencialmente bem sucedido é, naturalmente, a China. Por exemplo, em 2014, a distribuição mundial de filmes trouxe uma receita bruta de 37,5 bilhões de dólares, sendo que o mercado de filmes chineses respondeu por 13% desse valor. Dado o facto de o país ser o lar de mais de um bilião de pessoas, isto só vai crescer.

Mas a luta pela distribuição na China é complicada não só pela concorrência feroz, mas também pelas restrições internas, pois a China tem uma cota de filmes estrangeiros, além disso, nem todos os filmes passarão o filtro ideológico. Até agora, o filme russo de maior sucesso na distribuição chinesa continua sendo Stalingrado, que arrecadou cerca de 12 milhões de dólares no Império Celestial.

Talvez o recorde de "Stalingrad" seja quebrado no próximo ano, 2016, quando a bilheteria chinesa será lançada vários dos filmes nacionais mais esperados: "Warrior" Alexei Andrianov, "The Crew" de Nikolai Lebedev e o filme de animação "Savva". Warrior Heart" de Maxim Fadeyev. Isto foi conseguido através dos esforços da campanha "Parceria Central", que chegou a acordos apropriados com o "China Film Group" chinês.

Já no início do ano, iniciaram-se as negociações russo-chinesas sobre a introdução de quotas de distribuição mútua de filmes, e após os resultados do Fórum dos Media "Divulgação Eficaz da Informação no Mundo numa Era de Comunicações Integradas", foi elaborado um projecto de acordo de cooperação no domínio do cinema, que prevê uma quota para o cinema russo (de 5 a 10 filmes por ano) na distribuição chinesa.

A distribuição do cinema russo na América Latina tem um grande potencial. Por exemplo, o filme de animação Snow Queen 2 foi um grande sucesso com o Brasil este ano. Rezamorozka".

Deve-se notar que a animação russa em geral tem tido recentemente uma procura crescente no mercado global. Assim, a franquia "Snow Queen" foi lançada em mais de 80 países, ganhando cerca de 25 milhões de dólares em 2015, "Snow Queen-2". Rezamorozka" foi exibido nos EUA, Canadá, França Alemanha, Áustria, Brasil, China, Japão, Malásia, Bulgária e outros países.

Em resumo, podemos tirar as seguintes conclusões: para o desenvolvimento da distribuição mundial, os produtores russos não devem concentrar-se num único género, a face do cinema nacional no mundo inclui tanto as bilheteiras como os longas-metragens. Mas a direção da expansão potencial pode desempenhar um papel fundamental: a luta pelo mercado ocidental parece muito menos promissora do que para mercados como os países BRICS.

Marina Goryacheva